やっぱいいですね、NHKBS「名盤ドキュメント」。
2019年のY.M.O「ソリット・カテイト・サバイバー」以来6年ぶり復活。

キャンディーズの「年下の男の子」。

アイドル路線としては、太田裕美「心が風邪をひいた日」以来ということになるか
10月の本放送も録画しながら見たけども、昨日の再放送もまた見ちゃいましたわ。






バラエティ目線ではなく、音楽的にちゃんと分析してくれるところがいいんだよね。

今回は、レコーディングディレクター　松崎澄夫氏、　キャンディーズチーフマネージャーだった、篠崎重氏、　キャンディーズの主だった楽曲でギターをプレイしていた水谷公生氏が、スタジオに集結。

主に、現ハワイ在住の作曲家・穂口雄右　の作曲エピソードを聴きながら番組が進行。

それにしても、「年下の男の子」、下敷きはレイチャールズの「Hallelujah I Love Her So」だという曲だったのか。。。　これは初めて知ったわ。

確かに聴き比べると、そっくりですわ。

番組でも分析していたように、ジャズっぽい要素は感じていたけどもブルーノートスケールを取り入れた・・云々というのは、作った穂口氏本人から言われてみなきゃわかんないですしね

・・・と同時に作曲の穂口氏が作ったキャンディーズの一連の曲は、きちんとした音楽的な裏付けがあったうえで作られていることが分かりましたね。やっぱり音楽的にキチンとしてたんですね、キャンディーズって。

今回の番組でも言及されていましたが、やっぱり、松崎澄夫(V)、水谷公生(G)、穂口雄右(Key)　という　元G.Sのアウトキャストのメンバーが音楽的なブレーンだったのが大きかったですね。

少し前、いつだったか、今「アウトキャスト」に興味がある・・云々・・とFacebookに書いたことがあったんだけども、やっぱり、「ゲーノー」的なG.Sとは違ったようですね。

なお、前にも書いたように同じくアウトキャストのメンバーだった藤田浩一(G)は、のちに「トライアングル」というプロダクションを立ち上げ、杉山清貴&オメガトライブ、菊池桃子などを輩出する。。。

・・・と、やっぱ、音楽的に優れたものを持ってたんだよねアウトキャストって。

今回の番組を見て、やっぱり、少し漁りたくなりましたわ。(・・・っつか、少し前にTSUTAYAでG.S版「青盤・赤盤」というCDを借りて、何曲かアウトキャストの曲もリッピングしたんだけども。。。)

穂口雄右氏、少し前にJASRACの管理体制に反旗を示して、自ら作曲したキャンディーズの一連の曲の著作権は「自主管理にする」・・・とJASRACへの信託管理を切り上げたりして、めんどくせえ人だな・・・っていう印象もあったんだけども、今回の番組を見る限り気さくな方ですね。

なるほど黒澤進氏著「60年代ロックのすべて」での穂口雄右氏へのインタビューの通りの方で、ほっとしましたわ。

ただ、やはり音楽に対する情熱は凄いな・・と。　いや、穂口氏だけでなく、松崎氏、水谷氏も含め、キャンディーズプロジェクトに関わった方々の音楽に対する情熱がすごい。

ワタシねぇ、以前から、ピンク・レディーよりキャンディーズ派だったのよ・・・言い続けてきたけども、キャンディーズの方が好きだったワケが、よくわかりましたわ。

ワタシゃ、いかにアイドルと言っても、「踊れる」っていうビジュアルよりも、やっぱり音楽的な方がヒトたちのほうが好きだったのよ。　音楽的にきちんとした裏付けがないどダメなのよ。子供の頃から。。

今VTRを見ると、スーちゃんの大根足は、今のアイドルにはいないよなぁ・・・なんて思えるけども、逆に言えば、キャンディーズ程、コーラスが取れるアイドルもいないよなあ。

あ、そうそう、今VTRを見てて、気が付いたのは、The Three Degrees。
キャンディーズのコーラスの響きって「The Three Degrees」っぽいんだよね。それがあの時代〜70年代〜っていう空気にはマッチしていたんだと思う。

70年代中盤、個人的には幼稚園〜小学校入学のころで、まだまだ物心がついていない頃だったけども、The Three Degreesって好きだった(みたい)。

大人になって改めて「天使のささやき」を聴いたときは、めちゃくちゃ懐かしい気分になった。
恐らく、ヒット当時も物心がついていないなりに、どこかで聴いてたんだと思うな。

まあ、父親があの手の「洋物」音楽が好きで、いつもカーステから流れていたから。
子供の耳は敏感ですからね。似たような響きには敏感に反応したんだろうね。

恐らく、個人的にキャンディーズが好きになったのは、そういうところからだと思う。
「ベストテン」を見て能動的にヒット曲を聴くようになるよりも前の話だからね。

70年代以降、今に至るまであまたなアイドルが登場してきましたが、今に至るまでビジュアル最優先っていう傾向は変わらない。
たしかに「歌える」アイドルは増えては来ている。それでも、「音楽的に素敵」なアイドルは、まだまだ少ないのも事実なわけで。

そのあたりが、個人的にアイドルには、今一つ触手が伸びないところなんだろうな・・と

ちなみに、ワタシゃ　スーちゃん派でした。。。

それにしても　「春一番」のイントロのギターフレーズは、ペンタトニックス。ただし、ジャズのそれではなく美空ひばりの「りんご追分」と言いきる　マーティ・フリードマンの分析力はさすがですね。

ワタシメのランキング更新しました。

最新のランキングでも依然として、総合首位から動かない、ヒゲダンの「Subtitle」。

私のランクでは、ついに今週18週目の首位。
次週、ヒゲダン自身が持つ「I LOVE...」の19週の最多首位記録を賭けることになる。

ビルボードでも13週目の首位ということで、「ジャパン」チャートとしては最多1位記録となったようだ。

今週・・・うんにゃ、もう先週か。。。・・・リリースの　なにわ男子「Special Love」あたりが次のチャートのライバルになってくるんだろうけども。。。

CDセールスでは他を圧倒しても、サブスクをはじめとした配信系には弱く、総合ランクではトータルポイントが伸びないジャニーズ勢がどこまでヒゲダンに迫れるかというところ。。。
まあ、ワタシのランキングでは、次週もヒゲダン首位が濃厚なんだろうな。

それにしても、ここのところ話題曲から、次のチャートを席巻するような楽曲パワーにまで昇華するような「強力曲」の存在が、ここにきてぱったり止まっている。ニューカマーの台頭も今一つ鈍い。

一番目新しい曲としては、映画「THE FIRST SLAM DUNK」から出てきた、10-FEETの「第ゼロ感」くらいなもんですね。

個人的には、ドラマ「星降る夜に」主題歌の「星月夜／由薫」のブレイクに期待しているんだけども、今一つ伸びきれてない。

「Subtitle」がここまで首位をロングランしているのは、楽曲パワーが急激に落ちないっていうところも大きいけども、この曲に続く強力曲が出てこないっていうのが一番の要因になっているわけで。

ここにきてヒットチャートの、特に上位は曲層が薄くなってきていますね。

この先に、ヒットチャートを席巻、牽引するような強力曲のリリースが控えているのか？　

今のところ、そういう声も聞こえてこない。　

今年に入って、ずっとそんな傾向がみられてたけど、現在のところ改善されそうな気配が見えない。

ここ数年、新たなニューカマーの台頭や、相次ぐ強力曲のリリースが続き、ここまで層が薄くなったこともなかったヒットチャート界隈だけに、ちょっと心配な状況ではあるな。



・・・なんて書いてたら、ヒゲダンのボーカル、藤原聡氏、声帯ポリープで暫くライブ休止へ・・なんていうニュースが。。。

漫画家の松本零士氏が亡くなった。

一昨日は1日中テレビ・ラジオの各メディアは大々的に伝えてましたね。なにせNHKの７時のニュースまで伝えてましたから。。。

松本零士氏と言えば、何と言っても「宇宙戦艦ヤマト」であり、「銀河鉄道999」であり、我々は「どストライク」な世代に当たるわけでね。

今、マスコミの「中枢」にいる方たちと同世代ということもあり、だからこそ、このような各マスコミの対応になったんだろうね。

個人的には、「銀河鉄道999」は、テレビシリーズは一応見た・・・けども強烈に刺さったわけではない。

「ヤマト」もしかりなんだよね。　申し訳ないけど。。。

個人的には、「アニメ」そのものよりは、やっぱり主題歌だよね。

チャートマニアとして、「宇宙戦艦ヤマト」が、アニメ主題歌として初めてオリコンチャートにランクインしたということと、やっぱ、ゴダイゴの「銀河鉄道999」だよなぁ。。。インパクトがあったのは。

もっとも、ゴダイゴの「銀河鉄道999」はテレビアニメではなく、劇場版の主題歌だけど。。。

あの曲・・・ゴダイゴの「銀河鉄道999」があったから、今のワタシがいる・・・と言っても過言じゃない。。(あ、いや過言かも。。。)

ちなみに、「宇宙戦艦ヤマト」主題歌が、初めてオリコンチャートにランクインしたというのは、「劇場映画版」が公開されたから。

まあ、細かいことではあるんだけども、あの当時、コロムビア、ビクターなどの老舗レコード会社の「学芸部」制作のレコード・・・つまりはテレビアニメ主題歌とか童謡のレコードだよね・・・は、オリコンチャート集計対象外だったのよ。

なので、あの当時、絶大な人気でミリオンも突破したといわれている「キャンディ・キャンディ」の主題歌もオリコンの「シングルランキング」にはランクインされていない。

その代わりに当時は、「TVまんが主題歌・童謡ランキング」が存在しており、




これら老舗レコード会社の「学芸部」制作のアニメ主題歌は、こちらのランキングに放り込まれていたわけで。。。。
(↑は1981年の「TVまんが主題歌・童謡ランキング」)


この辺については、ガンダムシリーズの総監督であり、ファーストガンダム当時の楽曲を自ら作詞されていた、富野氏も↓のように語っていたりしますね。





件の「宇宙戦艦ヤマト」もレコードのリリースはテレビアニメが放映開始された1974年11月10日、コロムビアからなんだけども、劇場版公開までの3年間、通常のシングルランキングには入っていない。
↑の「TVまんが主題歌・童謡ランキング」に入っていたものと思われる。

それが1977年　劇場版公開となったとたん、いきなり通常のシングルランキングにランクインしてきたわけだからさ。

新たにレコードがリリースされたわけでもなく、レコードナンバーも1974年リリース時のままだったわけだから、あの頃、毎週オリコン見てたチャート小僧は「なんじゃこりゃ〜」だったろうねぇ。

つまりは、劇場映画化されたことによって、「学芸部」扱いから離れたってことだったんだろうけど。。。。

テレビアニメから劇場映画化されたのは「ヤマト」が初めてだったこともあり、この曲の主題歌が初めてオリコンにランクインしたアニメ主題歌になったわけなんだよね。

この辺の違い、「銀河鉄道999」でも　ささきいさお氏が歌ったテレビアニメ版主題歌

これは、オリコンチャートにランクされてないけど、

ゴダイゴの劇場版「銀河鉄道999」

これは、オリコン2位まで上がったってことでも顕著にわかるわけで。。。。

つまりは、テレビアニメ版の「銀河鉄道999」の主題歌は、旧知のとおりコロムビア学芸部制作であったのに対し、劇場映画版のゴダイゴの「銀河鉄道999」は、通常の制作部での制作であったということ。

ただ、「宇宙戦艦ヤマト」「銀河鉄道999」の劇場映画化によって、TVアニメ主題歌も老舗レコード会社の「学芸部」から、離れたところで制作された作品が増えたのも間違いないわけでさ。

ちょっと前に書いた、キティ制作の「ラムのラブソング」(「うる星やつら」主題歌)とか「想い出がいっぱい」(「みゆき」主題歌)なんかはそうだよね。
むろん、これらの楽曲は、普通にシングルチャートに入ってきたのは周知のとおりで。。。

そう考えると、現在につながるアニメ主題歌の礎になった作品ともいえるわけで。

なんせ、いまやアニメ主題歌がオリコンチャート上位から消えることがないくらいだからさ。。。

松本零士氏の功績は別の意味でデカかったとも言えるんだよね。

この間の12月31日に放送された、第73回紅白歌合戦の視聴率速報値が出ましたな。



若者はテレビは見ないといわれている中、ほぼ「2022年」主体のアーティストで35.3%は大健闘。正直、30%割ると思ってたもの。

それからすると、成功だと思いますね、個人的には。

特に10代の伸びには注目した方がいいと思いますよ。

この数字を見てNHKはどう判断するか。　まさか前年の35%割れから、いきなり40%復活は望んでいなかっただろうし。
マスコミ各社「40%割れ」の見出しが出てるけど、これは、読者を引き付けるための「寄せ餌」的な言い回しだよね。本気で40%復活はだれも見込んでなかったろうし。。。

ワタシがPだったら、次の「第74回紅白」も、また「2023年」主体のアーティストで行くけどなぁ。

ここは、守りじゃなくて、攻めの一手ですわ。

1983年7月8日号