一つ前のトピックスで書いたように、六本木ヒルズの「東京M.A.P.S」から移動。
九段下の日本武道館へ。

小泉今日子「KK60 〜コイズミ記念館〜 KYOKO KOIZUMI TOUR 2026」




いや、本日はこっちがメインだったのよ。

15時30分武道館着。　
いつもは、開演1時間前に会場に着いちゃうんだけども、今回は購入したチケットから席は列の一番「端」ということが分かっていたので、なるべく、開演間際に到着しようと、いつもよりも遅めに会場着にした。

指定された席は　2階 北 L列 8番





最近バックステージからライブを見るのが好きで、今日もワザとバックステージをチョイスした。

BUT  実際席についてみると、ステージ上の看板で、ステージがほとんど何も見えない。。。。



あやや、ちょっと失敗だったかなあ

でも、この時、すでに客入れ時のオープニングとして、高木完氏によるDJが始まっていて、終了後にステージ上の「KK60」という看板が上に上がってステージが見えるようになることが、本番開始前に分かったのだが。。。

客入れ時の高木完氏によるDJについては、前日5/2のSNSでの書き込みである程度分かっていた。
キヨシロー氏による「イマジン」のカバーをやることも。

なるほど、前日がキヨシロー氏の命日だったこともあり、それにちなんでか・・と。その時は思った。
その他、シンディーローパー「ハイスクールはダンステリア(Girls Just Want To Have Fun)とキョンキョンの「魔女」とのMASH UP  を演ったして。

BUT 　開演直前　憲法第9条の朗読になって、ちょっと唖然。

DJ時のキヨシロー氏の「イマジン」にしても「憲法第9条の朗読」についても、ちょっと異様だな・・とは感じたけども、それでも、このご時世ならではの演出か・・としか、この時点では思わなかった。

もっとも、今となっては、リベラルな「シンディーローパー」を持ってきたのも、キョンキョンの「魔女」とマッシュアップしたのも、なるほどそういう意図だったのか・・というのは後になってわかるんだけども。。。。

16時すぎ。本番開始。

最近は、ライブの前に「予習」として、「LIVE FANS」でツアーのセットリストを確認してくるんだけども。
今回は、武道館は他のツアーとはセットリストを変えてくる・・というネット記事を読み、あえて見てこなかった。　
だから、セットリストは全く予期できない状態。。。

その中でいきなりオープニングは　ゴダイゴの「ビューティフルネーム」が来た。

全く予測できない展開にちょっと唖然。　そもそも、先日のMステの特番でも歌っていたのも知らなかったので。。。

その流れで、アン・ルイスの「恋のブギ・ウギ・トレイン」。

まずはノドを開けるためなのか、オープニング2曲は、カバーで来た後、

3曲目で、1984年アルバム「Celebration」からタイトル「Celebration」　・・とこれも全く予測できなかった曲が来た。

後で、家に帰ってから、LIVE FANSを確かめたところ、今回のツアーでも他の会場とは、セットリストが全く異なり、武道館だけの特別仕様のセットリストだったようだ。

いずれにしても、前回参戦した2022年、デビュー40周年ツアーの時よりも、大分自由度が高いセットリストだな。。とは思えましたね。

デビュー40周年ツアーの時は、キョンキョン自身も久々のツアーだったし、コロナ禍中でもあったので、あまり歌い込んでいなかったのか、すぐに息が上がってしまい、頻繁に水に手が伸びてたな。
もっとも、参戦した公演がツアー2会場目の群馬ということもあったが。。

今回は、ツアーはあと沖縄を残すのみ・・という中の公演だったこともあり、かなり熟成された内容だったと思う。

なにより、2022年はセットリストから、ライブというよりもテレビの歌番組から飛び出した・・というような印象が強かった。アレンジも、レコードのオリジナルに近かったし。。。

あの時は、あの時で、↑に書いたように久々のツアーというところは強かったかもしれない。
ライブを「魅せる」というよりは、まずはお客さんの前で歌いきる・・という意識もキョンキョン自身強かったんじゃないだろうかね。

個人的には、80年代のアイドル時代を含めて初めて見たキョンキョンのライブだったこともあり、あの時はあの時で満足しただけど。。。

↓　コレ




あれから4年。　　毎年ツアーを重ね、今回かなりエンターテイメント性が高いツアーにレベルを上げてきた・・というのが、今回参戦して見ての率直な感想。

楽曲にしても、2022年のテレビの音楽番組のようなアレンジから、それぞれの楽曲について、オリジナルをベースにしながら、独自性が強いアレンジにブラッシュアップされたという印象が強い。

そそそ、CDを聴いているような・・というよりは、きちんとライブを意識したアレンジだったと思う。

特にライブ中盤で披露した、デビュー曲「私の16才」をアコースティックギターの伴奏だけで歌い上げた、アコースティックバージョンや、本来は打ち込みのオケである「艶姿ナミダ娘」のバンドバージョンなアレンジは新鮮。

なにより、キョンキョンの歌唱がね、4年前、数曲歌っては息が上がっていたことを思うと、大分見違えましたね。　

意表を突いたのは、ライブ初盤での親衛隊を加えてのメドレー。
80年代当時の親衛隊だった女性を隊長とした、女の子のだけの親衛隊をバックステージの客席にずらりと勢ぞろいして、80年代当時そのままの「コール応援」を加えての歌唱。

そそそ、「せーのー！　ｋｙｏｋｏ〜」から始まるあれですよ。

↓　これ



あ、この方デス。。。

この方が中心になって、20人くらいの10〜20代の「ギャル」で結成された親衛隊が、ワタシの席の近くだったんで、まじかで「親衛隊」を見させていただきました。。

80年代当時は、もちろん、野太い「野郎」の応援だったけども、今回は女の子だけの親衛隊ということで、その「黄色い」コールにキョンキョン本人もいたく感激してましたね。

ちなみに、デビュー曲の「私の16才」から84年の「ヤマトナデシコ七変化」までをメドレーでやりましたけど、「ヤマトナデシコ七変化」の頃までコール応援してたの、個人的に全く覚えてなかったわ。。。

コールの内容も、曲を経るごとにと笑える内容でしたが。。。。

これら演出を含め、内容の密度の濃いエンターテインメントなライブを見させてもらいましたね。
もうね、アイドル「キョンキョン」と呼べないですよ。　完全に一人のエンターティナー。

そう感じた2時間だったな。

昨日今日と、今回のライブについて、各SNSに多くのコメントが載ってるけども、ほとんどのコメントが素晴らしいライブだったという意見が多い。

いや、そんなコメントに偽りはなかったと思います。　マジで最近見たライブでは、質の高いライブを見させてもらったもの。

今回セットリスト後半　「T字路」「ダンスに間に合う」では、会場に駆けつけていた、ドラマ「続・最後から二番目の恋」の共演者　中井貴一氏　、飯島〜やすらぎ〜直子さんが、モニターに映し出されると会場き大盛り上がり。

その他、石田ひかりさん、渡辺満里奈さん、観月ありささん、や　松本伊代さん、早見優さん、本木雅弘氏の花の82年組、酒井法子さん、木村カエラさんも会場に来ていた模様ですね。




思った以上に多くのゲーノー、アーティスト関係者が駆けつけていたんだな。。。
それらの方々も、一様に素晴らしかったというコメントだったし、これらを読んでも、内容的にはすばらしいライブだったと思いますわ。


●小泉今日子「KK60 〜コイズミ記念館〜 KYOKO KOIZUMI TOUR 2026」
2026.5.3 @ 日本武道館

客入れ時DJ (高木完)
・IMAGINE (JOHN LENNON  忌野清志郎 cover)
・Girls Just Want To Have Fun(Cyndi Lauper) vs 魔女(小泉今日子)

本編ライブ


ライブ参戦後記　は　こちら

・・・ということで、5/3に参戦した、「KK60 〜コイズミ記念館〜 KYOKO KOIZUMI TOUR 2026」@武道館　ですが、ここに来て、大分ネット周辺が騒がしくなってきてますな。
今回のキョンキョンの武道館公演が。




本当は、これは前のトピックスである、ライブ参戦本文に書こうかと初め思って、文頭に少しそれらしきことを書いたんだけども、どうも、長くなりそうだし、内容的にセンシティブなところもあるんでね
別のトピとしました。

うん、ライブ参戦本文でも書いたように、ライブの内容自体は、すごくいいものだったしね。
それとこれとは、別に考えたいという意味も込めて。

こちらでも改めて書くけども、土曜日のライブについて、客入れの時に、キヨシロー氏の「イマジン」のカバーが流れてた・・という書き込みを見て、単に5/2がキヨシロー氏の命日だったので、それにちなんでなのか・・と思っていたのよ。


まあ、そのくらいのことは、キョンキョン側でも十分わかり切ったうえで、十分覚悟したうえでの反乱だったんではないですかね。　

本当は、みんな、そう言いたいんではないですか？　でも言えないんで。。。
今回キョンキョンが、本当は自分たちで言いたいことを　大分言ってくれたからこそ、賞賛も大きかったんじゃないですかねぇ。
もっとも、個人的に勝手に思っていることだけども。。。

ネット上では、これをやったから何が変わるんですか？　と書いてる人も見かける。

ええ、何も変わらないと思いますよ。

でも、今は変わらなくても、無駄でも、まずはやってみるという方が個人的には大事だと思うのよ。

ほんと、たまたまなんだけども、先日某SNSをROMってたら、J-WAVE 「TOKYO M.A.P.S」の告知が。

J-WAVEのお膝元、六本木ヒルズアリーナでのフリーライブということで、当初は「ほう」・・・としか思わなかったんだけども、アーティストラインナップを見ると、5/3にカネコアヤノさんが登場するではないか。。。

5/3は、武道館にキョンキョンのライブにも行くことになっており、時間的にもバッティングしないんでこれは行くしかない。。。

と・・・急遽、予定に組み込む。

タイムテーブル的には、5/3　トップバッターの12時〜　のライブ。
・・・・ということで、千葉のイナカに棲んでるワタシとしては、8時過ぎには家を出ないといけない。

日曜日に午前中から「出勤」というのも痛いなあ・・とも感じながら、ガムばって早起きをし、11時前には、会場の六本木ヒルズに着いた。。

・・・・とたん、目に飛び込んできたのは、開場入場待ちの「長蛇」の列。
ビルズ1Fから、アリーナのあるB2Fまで延々と。。。

マジですか。。。。　　

それほど知られたライブではない・・と、たかをくくっていたワタシなので、この光景にはちょっと面を食らった。

これ、全員入れるのか？　・・・なんて心配にもなったくらいで。。。

「TOKYO M.A.P.S」の認知度の高さからなのか、はたまた、「カネコアヤノ」さんの人気の高さからなのか。。。　開場10分ですでに満員。



結果的に会場に入れたものの、早めに来てよかったのかもしれない。

いずれにしても、周りを見渡せば、コアな音楽ファン、あるいはエンターテインメントファンが多いように感じる。
いや、みなさん顔つきがね、他の音楽フェスとは、一見して違うのよ。
やっぱJ-WAVEを聴いてるような方だからかなあ。　それとも「六本木」っていう東京の中でもトレンドの最先端な地域だからかなぁ・・・


12時ちょうど、　ゾロゾロっとした白のロングドレス姿のカネコアヤノさんが登場。

バンドスタイル、デュエットスタイル・・・といろいろな形態のライブを展開するカネコアヤノさんだけども、今回はアコーティックギター1本での弾き語りスタイル。

これまでバンドスタイルやデュエットスタイルではライブを見てきたけども、ソロでの弾き語りスタイルは今回が初めてだ。

個人的にではあるけども、なぜか、カネコアヤノさんって言うアーティストが好きなのよね。

歌がとびぬけてウマイわけでもない。　とびぬけて美人でもない。ヒットチャート的な大衆ヒットがあるわけでもない。
それでも、惹かれる魅力があるんだよな、このヒトには。　

しいて言ってみれば、声質に惹かれるのかもしれない。　特に、強く伸びるロングトーンの声質に、特別な磁場を感じる・・・と言うんですかね、ついつい引き込まれてしまう。

それと、楽曲、メロディライン、あるいはサウンドそのものの懐かしさですかね。

これはいつかも書いたことだけども、このヒトの曲はどっかで聴いたような印象が強いんだよな。

それも、最近ではなく遠い昔。　物心が付くか付かないかのころの情景がどころからともなく浮かんでくる。

音源を聴いてると、そのサウンドから、70年代フォークっぽくもあり、カントリーっぽくもあり、ソフトロック的でもあり。

いずれにしても70年代初頭から中盤にかけての匂いが、とこからともなく漂ってくる。

50代後半になったワタシなんかは、そんなところに、とてつもなく懐かしさを感じるんだよね。

メディアをよっては、その中毒的な歌詞に惹きこまれるということを書いてあるけども、個人的には、あくまでサウンド的ところと、↑で書いたようなこのヒトならではの声質に惹きこまれるんだよね。



(J-WAVE  facebook 　https://www.facebook.com/jwave813fm　から引用掲載)

今回は、アコースティックギター1本での弾き語りということもあり、フォーキーっぽさがもっとも引き立っていたように思う。

70年代のフォーキーっぽさということと、女性アーティストということを鑑みると、個人的にはどうしても　同じ70年代フォークの香りが強い　あいみょん　と比較して見てしまう。

ただ、あいみょん　と決定的に違うのは、そのコマーシャルさだろうな。　同じ70年代フォークっぽさでも、あくまでも大衆的なんだよね、あいみょんは。

あいみょん　が吉田拓郎だとしたら、　カネコアヤノさんは　ケメ(佐藤公彦)　なのかもしれない。

フォーキーでもあり、ソフトロックなところから見ても。


カネコアヤノ@TOKYO M.A.P.S　2026.5.3   セットリスト

それぐらい、このヒトのファンって多いんだよね。
最初に書いたように、大衆的なヒットもないので、ファン層の広がりもなかなかつかめないんだけども。。。

山下達郎@SGCホール有明　こけら落とし公演　2日目。

ここんところ、チケットサイト「e+」からのチケット予約が、ずっと連敗続きだったのよ。
全く取れないんで、どうも「e+」からは嫌われてるみたいだ・・・

と思っていたんのよね。

だから、今回のヤマタツ氏のライブも「e+」からの発売だ・・と知った時、「あ、だめだ、こりゃ」
・・と思ったんだけども、「ダメモト」でイチかバチか応募してみた。

それしたら、まさかまさかの「当選」。

やっぱ、モノは試しですね。。。。




・・・ということで、2026年４月12日(日)

16時30分過ぎ。会場の「SGCホール有明」に着く。
開場は17時。気が急いでいたわけではないけども、ちょっと早くつきすぎた。。。







そそくさと電子チケット交換を済ませ開場を待つ。

17時ちょうど開場、早速、ホール内へ。

ひっさぴさの「キニナル」曲シリーズ。
いま、気になっているのがこの曲




・タイトル：　崖っぷちルビー
・アーティスト：　東京スカパラダイスオーケストラ VS アイナ・ジ・エンド
・作詞：　谷中敦、アイナ・ジ・エンド
・作曲：　沖祐市、松隈ケンタ、アイナ・ジ・エンド
・編曲　　東京スカパラダイスオーケストラ
・リリース日：　2026年1月9日
・リリース元：カッティング・エッジ

やって来ました、COUNTDOWN JAPAN25/26。
マイ・ホームグランド幕張メッセ！　　





昨年は、大阪の「RADIO CRAZY」に参戦したんで2年ぶりか！？　
いやもっと前ぶりだったかなぁ。。。。

以前は、ライブ参戦記として、毎回COUNTDOWN JAPANの参戦レポを書いてたんで、いつ以来とすぐに言えたんだけども、最近は、すっかり腰が重くなってしまい・・・、もう何年も書いてなかったんで、ちょっと思い出せない。

少なくとも、COUNTDOWN JAPAN19/20に参戦したのは覚えてるんですけどね。
2020年以降、コロナ禍による開催中止を挟み、再開となってもステージ縮小で、参戦意欲も低下していたこともあり。

ただ、今年6年ぶりで、一番小さな「MOON STAGE」が再開。
加えて、Furui Riho、Laura day romance、TOMOOっていう、期待の「ポニーキャニオン」系アーティストが揃って出演ということで参戦意欲に灯が。。。。

・・ということで、ひっさしぶりに参戦と相成りました。　
加えて今回は久しぶりに参戦レポを残そうかなぁ・・ということで、新年早々、重い腰を上げこれ書き始めています。。。


そんなわけで、COUNTDOWN JAPAN25/26  初日の12/27。
本日は、↑の「Furui Riho」を軸に足が向くままライブを堪能するつもり。

10時過ぎ幕張メッセ到着。

まずは、いつものごとく会場内を、ぐるっと一回り。
いつものように、COSMO STAGEとMOON STAGEの中間地点から会場内に降りる



会場内に降りると、いつもと同じ場所にカウントダウン時計が配置されているけども、上記のようにMOON STAGEが復活したんで少し手狭になったような・・・気がする。
ステージとステージに挟まれて、これまでよりもどことなく圧迫感が。。。。

MOON STAGEが復活と言っても、6年前とステージの位置がCOSMO STAGEと逆になったんで、この空間が以前よりも狭くなったようだ。

そんなわけで、MOON STAGEに行って見る。




COUNTDOWN JAPAN、第4のステージであり、一番小さなステージ。
これは、変わらないものの。。ぬぬ、ステージの空間が以前より気持ち広くなったような-・・・気がする。
それと通路側から直でステージに入れるようになってる。
以前は、フードエリア側からしか出入りが出来なかったんだが。。。あ、これは、COSMO STAGEも同じ。

こんな感じで通路側の階段、エスカレーターの位置と併せるためもあって、これまでよりもSTAGEエリアが広くなってんぢゃないですかね？

そのおかげで、両STAGE間の、カウントダウン時計配置スペースが狭くなり、これまでよりも圧迫感を感じたんだろうな。

恐らく今後もこの形態で行くんだろうし、まあ、慣れるしかないですね。。。

いずれにしても、個人的に復活を待っておりました。ここが復活したんで「これから」のアーティストの幅が広がったですわ。

今回、Furui Rihoさんや、Laura day romanceなど、これまでCDJに「縁」がなかったアーティストが出演できるようになったのも、このステージ復活により出演アーティスト枠が広がったのも大きかったんだろうし。
なにより、今が旬、あるいは、これまでの実績を積んできたアーティストだけでなく、「これから」のアーティストを育てるのもフェスの大きな役割・・と個人的には考えているわけでさ。

そういう「これから」のアーティストの出演しやすいステージというのもフェスには必要なのよ。

ロキノン系フェスでは、　ROCK IN JAPANが、以前「ひたちなか」で開催されていた頃は、WING TENTやHILLSIDE STAGEがこの役割を担っていた。
BUT、千葉に移転してから、これに代わるステージの確保が難しくなった・・ということであれば、CDJのこのMOON STAGEが、その役割りを担うべき・・・と思う訳よ。


さてと散策続ける。



EARTH STAGE 入口に設置されているCDJ名物の地球儀は、相変わらず立派やね。
これを見るとCDJに来た・・といやがおうにも気分が盛り上がる。

そのままEARTH STAGEへ



言うに及ばず、CDJのメインステージ。

他、めちゃくちゃアッパーなナンバーがあるわけではないんで、超強めなインパクトがあるわけではないんだけども、実際ライブを見て、さらに印象付けられた感がある40分間でしたわ。

●HANA セットリスト
1. Tiger
2. Drop
3, Burning Flower
4. BAD LOVE
5. BLUE JEANS
6. NON STOP
7. ROSE

・・なんて書いてたら、レコード大賞最優秀新人賞の報が入ってきた。

まあ、今年の実績から見れば当然なんだけどさ。　年が明けた2026年の活躍はいかに！？
なにせ、新人王には2年目のジンクスっていうのが、古くから業界にはあるんでね。

もっとも、今はそんなジンクスが引っ掛かるようなヒトたちは、端からデビュー出来ないのかもしれないけども。。。



♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪


「HANA」終了後、本日のお目当て、Furui Rihoさんのライブのため、再度、MOON STAGEへ
ライブ開始30分前、まだ、人影も少ない。そのままサウンドチェック、リハーサルを眺めつつ、ぼーっ。
ロキノン系フェスでは、リハーサル中の撮影もNGなので、リハーサルが始まっちゃうとやることがないのよ。

COUNTDOWN JAPANをはじめ、ロキノン系フェスは、アーティストの写真、動画撮影には結構うるさいので、こちらも結構気を使う。

以前は、リハーサルはそれほど煩くなかったんだけどね。
もっとも、以前は本番前にアーティスト本人が出てきてサウンドチェックかたがたリハーサルをやるってことはあんまりなかったけども。。。
今は注意喚起のプラカードにも、ばっちりリハーサルもダメ・・と書かれちゃってるし。。。
まあ、各アーティストの肖像権とか、曲の著作権侵害を守るためには致し方ない・・・ところなんだろうけども。。

あ、これは、フェスだけではなく、ワンマンのライブでもそう。
一昨年参戦したレベッカのライブは、まあ、厳しかったですね。　撮影禁止のプラカードもって、会場をぐるぐる回ってる係員のまあ多いこと。で、ライブ前でも会場内でスマホを構えてるだけで、注意されたり。。。まるで監視されながらライブを見てるようで。。。なんか後味が悪い感じがしたものよ。



ただ、昨今では、「条件付き」ではあるけども、ライブ中の写真、動画撮影OKなフェスも出てきてるからさ。
夏に参戦したSWEET LOVE SHOWERはそうだったな。
まあ、トップアーティストになると、依然としてダメな人たちも多いけども、ライブ中の写真、動画撮影OKにしてるアーティストも大分増えてたし。

結局、権利を守る以前に、それらがSNSに拡散することで、プロモーションの効果が大きいと理解してきているアーティストが増えてるんだろうね。

・・とはいうものの、これはアーティスト側のプロモーションのやり方と理解、考え方次第なので、すべてがフェスの主催者側のせいではないんだけども。
ただ、そういうアーティストも増えてきていることを踏まえたうえで、一律に撮影ダメにするんではなく、もう少し規制を緩和して、SWEET LOVE SHOWERのように各アーティスト側の裁量に委ねるようにしてもいいんじゃないんですかね、ロキノン系のフェスも。
少し前までは権利を守ることが大前提だったけども、刻々と時代は変わってきているわけだしさ。


そんな事を考えているうちに、周りを見ると、そこそこお客さんが集まってきてる。
13時30分　Furui Riho　ライブスタート！

Furii Rihoさんについて、一昨年あたりから、地元・北海道のFM局では、ヒットチャートの上位に進出してきていて、個人的に少し気にはなっていた。

♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪

Furii Riho終了後、GLAXY STAGE前のフードエリアで、ロッキン名物、「五浦ハム」の「ハム焼」にかぶりついていたら、GLAXY STAGEで、「omoinotake」のライブがスタート。

積極的に見るつもりではなかったけども、ちょうどいい、ライブを見てみようとGLAXY STAGEへ。

omoinotakeは、昨年のSWEET LOVESHOWER spring 、　今年のSWEET LOVESHOWERと、これまで2回ライブを見てるんで、今回で3回目。
ただ、これまでいずれも「野外」で見ているので、ホールライブはこれがはじめとなる。

正直、これまで2回の「野外」で見る限り、今一つつかみどころがない印象が強いのね。このヒトたちには。　なんていうのかなぁ・・・メロディラインのフックが今一つ弱いっちゅうんですかね。
特に音が拡散してしまうや野外では、どうしても単調に聴こえて途中で飽きてきちゃったりして。。。


まあ、そんなこともあって、今回は積極的に見ようとは思えなかったところは拭えないんだけども。。。
果たして「ホール」ではどうか？

・・・うーん、やっぱり、少し弱いよなあ。

代表曲の「幾億光年」があまりにもインパクトが強過ぎて、　他の曲がどうしてもかすんでしまう。

現状ではどうしても、そういう印象が強いのよ。

大昔的に言えば「一発屋」の匂いっちゅうんですかね。　・・・なんて、今こんな風に書いちゃうと怒られてしまうかもしれないけど。。。。

それでも、GLAXY STAGEは、ほぼ満杯でしたね。　
GLAXY STAGEのキャパは、約2万人と言われているので、1万数千は入っていたはず。
これから見ても、現状「幾億光年」、一発の大ヒットだけども、この人たちの人気は落ちていないことは分かる。

それだけ、依然、注目されているわけだし、そんな「一発屋」の匂いを払しょくするためにも、2026年は、花火を打ち上げられそうなインパクトの曲をもう一発欲しいところなんぢゃないですかねぇ


●omoinotake セットリスト
1.  EVER BLUE
2.  アイオライト
3.  トロイメライ
4.  Gravity
5.   蕾
6.   イノセントブルー
7.  幾億光年


♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪

omoinotake終了後、そのままGLAXY STAGEに留まり、次の「LITTLE GREE MONSTER」を見る。


リトグリのライブは、いつ以来だろう？　2010年代後半の頃は、フェスでよく見てたんだけどねえ。

それこそ、ひたちなか時代の「ROCK IN JAPAN」や「COUNTDOWN JAPAN」では毎回のように見てたんだけどねえ。

2010年代、この娘たちのハーモニー、歌唱は、他のアイドルを含む、女性「若手」グループの中では追随を許さなかったくらいのクオリティだったから。
それこそ、10年代終盤、あいみょん、ひげだん、King Gnuといった超ビッグネームまだ昇華したロック勢に、全然引けを取ってなかったし。
うん、すくなくとも、時代のメインストリームを走ってましたよね。

この娘たちが不運だったのは、その後の「コロナ禍」なんだろうな。
この娘たちの真骨頂は、なんといってもライブだと思うのよ。個人的には。でも、コロナ禍でライブの機会が減り、それと共に、この娘たちの勢いも落ちたような印象が強い。

でも、そんなコロナ禍によるライブ自粛も過ぎ去り、以前と変わらない状況まで戻ってきた、今、果たして、以前のような勢いは感じられるのか？

・・・ちょっと見たくなったんだよね。

結果的に言えば、やっぱり以前のような「勢い」は、あまり感じられなかった・・と言うのが正直なところ。

いや、弁護すれば、この娘たちの生命線であるハーモニーも、ここの歌唱力も、クオリティ的には依然と遜色はない。

ただ、なんか違うんですよね。。。

うーん。。。　やっぱり「勢い」「新鮮さ」・・・なんだろうなあ、きっと。

コロナ禍の間に時代が動いてしまった・・・と言った方がいいんだろうかね。少なくとも、今・・・2020年代の「色」ではないんだよね。　そんな時代のズレに、少し色あせを感じてしまうんだろう。

そんな印象を強く感じた30分間のライブでしたわ。


●LITTLE GREE MONSTER　セットリスト
1.   ECHO
2.   夢じゃないならなんなのさ
3.   You Don't Know Nothin'
4.   晴れの舞台
5.   SAY!!
6.   だから、ひとりじゃない
7.   世界はあなたに笑いかけている
8.   For Decades

♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪

ここまで休憩なしでライブを見てきたんで、少し疲れた。
いつもなら、Astro Area(イベントホール)で休憩と行きたいところだけども、前日のMステスーパーライブの撤去作業でこの日は使用不可。
しょうがないので、駐車場のマイカーまで戻り、ひと休み。　2時間ほど。。

こういうことがあるから、フェスには車で行きたくなるんですわ。
シートを倒して昼寝。。。zzz


18時過ぎ会場に戻る。

当初は、次、GLAXY STAGEのmiletを見るつもりだったけども、思うところがあって、EARTH STAGEのSUPER BEAVERに変更。

先日、加藤登紀子女史が、「日本のビートルズ」なんて、やたらと褒めたたえていたし、以前から、なんか気になっていたこともあり。

さすがに、ロッキン系フェスでは出演歴が長いだけあって人の入りが多い。
メインのEARTH STAGEが、ほぼいっぱいになった18時40分　ライブスタート！



フロントマンの渋谷氏のいでたちが、いかにもパンクを思い起こさせるし、デビュー時の時代背景から、パンクロックか、ラウド系な音楽なんだろうとは思っていた。いわいるロキノン系ってやつ。

BUT 実際ライブを見るとちょっと違うな。　

確かに表向き、サウンド的にはラウド系を思い起こすけども、歌詞が、他のラウド系バンドよりは、まろやかというか、丸い・・というか。。いかにも「ロックだぜい」と言う尖ったところを感じない。
1人称、2人称的というか・・・。そそそ、抒情的、心情的なのよ。

そういう意味ではフォークに近いんだ。　なるほど、加藤登紀子女史が称賛するのも、なんかわかる気がする。

この間、近田春夫氏が15年前に放送した「日本のロック40年」っていう番組で、70年代の初頭の日本のロック創成期と今のロックとの比較で、　「今のロックは、あの頃のような反体制で尖ったところがない。そういう意味でロックと言うよりもフォークなんだよ」と言っていた。

番組を見ながら、実際的にそういう時代には、まだ物心がついていなかっただけに、実感としては今一つ手ごたえがつかめなかったんだけども。。。

でも、この人たちの曲を聴いてると、その意味が何となく分かるな。

ただ、最近の他のバンドとどこが違うのか、というと、そんなフォーク度が、他のバンドよりも、より強いんだよね。　内省的ではなく表面に出てきている。　特に詞の部分で。

タイトルなんかも、もろ70年代フォークだよね。
今回演った「人として」は海援隊、　そのほかの曲もガロだよね。

だけども、サウンド的にはあくまでロックなわけで、そのギャップが、今までなかったわけでさ、そこがこの人たちの面白さんだよね。

このヒトたちが、今受けてるのはそこなんだろうなあ。　なんとなく、このヒトたちのことを理解できた。40分でしたわ。


●SUPER BEAVER セットリスト
1.   美しい日
2.   青い春
3.   主人公
4.   突破口
5.   人として
6.   アイラヴユー
7.   切望

♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪


SUPER BEAVER 終了後、そのままの位置に残る。
次は、本日のEARTH STAGEのトリ、「Vaundy」。

Vaundyは、これで何回目なんだろう？　

Vaundyに興味を持ち始めたのは、件の「tokimeki」が「カローラ」のCMに使用された時だったと思う。。。

いや違うな。。。　Aimerとコラボした2021年の「地球儀」の時だ。
2020年代に突入して、20年代を引っ張っていくような新たなアーティストを探していた時だ。
雑味があるサウンド、どこか70年代の原田真二を彷彿させるような引っかかりのあるメロディラインが刺さったんよな。

最初にライブを見たのは、2022年のROCK IN JAPANではなかったかなぁ。。。　
それ以後は、入場制限がかかり、超満員となった2023年のFUJI ROCK、　SWEET LOVE SHOWER。
今年もFUJI ROCKの　準ヘッドライナーなステージも見た。
だから、今年も、COUNTDOWN JAPANで2回目だ。

フェスでは、いつもふてぶてしい態度のVaundyにいつもカチンとするんだけども、なぜか見たくなる。
いつも、どこか物足りなさを感じされるからなのかなぁ。
曲数にしても、ライブ時間にしても・・　なんかいつも、「え？　もう終わり？」と思ってしまう様な・・・
よく言えば腹八分で終わってしまう。おなかいっぱいにさせない・・というか。。。　

そんな腹八分で終わるのは、次もまた見たいと思わせる　Vaundy側の戦略なのか？　　

セットリストも、いつも、さほど大きく変わらないし、最後は「怪獣の花唄」なんだろうな・・

と分かっていても、兎も角、フェスの度に見たくなる。

まあ、いろいろと文句言いつつも、結局は、このヒトの曲が好きなんだろうね、ワタシも。


SUPER BEAVER終了で、別のSTAGEに移動する人も多いけども、それ以上に入ってくる人も多い。さすがにトリ前。STAGE後方に陣取っていたので、多少の余裕はあったけども、それでも人の密集具合はかなりですわ。

2020年代に入って、EARTH STAGEが広くなったので、後方は、やや余裕がある具合だけども、それでも、以前のEARTH STAGEの広さだったら、恐らく超満員。もしかしたら入場制限がかかっていたかもしれない。

そんな19時45分　Vaundy ライブスタート！

いつものことだけども、前方のオーロラビジョンには、アーティストロゴである



が終始映し出され、リアルなライブ映像はなし。

うーん、やっぱり今回も、リアル映像はダメなんですかね。

まあ、今回に限ったことではないんだけども、2023年のFUJI ROCKの時には知らなくてさ。
入場制限がかかり、全く身動きできないくらいの超満員。前方のPAテントが邪魔でステージが全く見えない位置にいた私だったけども、ステージ上に設置してあるオーロラビジョンがあるからいいか・・と思ったら、　ライブ中、終始↑のアーティストロゴが映しだされたままで、ライブの様子が全く見えなかったりして、　「やられた」と思ったもんよ。

今年の夏のFUJI ROCKは、すり鉢状に見下ろすようなステージであるメインのGREEN STAGEだったおかげで、初めて余裕をもって舞台上のライブアクトが見れたけわけで。
BUT、今回もSTAGE後方にいたんで、あまり舞台上のパフォーマンスが見れない位置。　なので舞台左右のオーロラビジョン頼りになるんだけども。。。。

まあしゃあないですね。。。。

当のVaundyは、「残念でした」といけシャーシャーな感じだったけどさぁ。

やっぱり、それだけ、ルックスは気にしてるってことなんですかねぇ。　大体、アー写は遠目の全身写真が多いし。　たまに顔真アップの写真はあるけども、まあ、たしかに「華やか」なルックスではないけどさ。

キャッチーな楽曲に加えて、ビジュアル戦略にもたけてるVaundyにしては、地味目なルックスっていうのは、やっぱりイメージが違いすぎるってことなんでしょうかねぇ。


当の楽曲と言えば、セットリスト的にも、曲順の流れ的にも、夏のFUJI ROCKで見たときと大きな変化はなかった。
どこかでトリッキーな曲を持ってくるのか・・とちょっと期待してたりしたんだけど。。。

まあ、今回は45分の尺だったからなあ。個人的に、今年のVaundyのイチオシだった「僕にはどうしてわかるんだろう」をやってくれなかったのが、残念。。。
・・というか、ちょっと消化不良だったなぁ。

いや、ライブの最後の方で、「やっと喉があったまってきたぜぃ」とか、いつものようにぶっきらぼうなMCがあったんで、思ったよりも早く「怪獣の花唄」が始まったりして。。。
てっきりアンコールで、もっとやってくれるのかと・・一瞬思ったけども、これも行われず。なんか、思ったりよりもあっさりと終了。

思わず、某SNSに、「アンコールもなしに終了」とか書いたら、いろいろなヒトから、「Vaundyはアンコールやんないんねーんだよ、ボケ」とかいくつもコメントもらったりして。。。

たしかに45分の尺だと致し方ないんだろうけど、・・・にしても、思ったよりもあっさり終わったなあ・・と言う印象。
まあ、FUJI ROCKは70分ありましたからね。他のフェスよりもライブ時間は長いんで。だから、ほぼワンマンライブような感覚も味わえるわけで。　
少し前に書いたFUJI ROCKの参戦レビューでも書いたように、だから、Vaundyでは初めて余裕のあるステージングが見れたし、16曲やってくれると、それはそれで満足なんだよね。

ただ、後半のアッパーチューン「泣き地蔵」「CHAINSOW BLOOD」の2曲の時の、何本ものレーザー光線がビュンビュン飛び交う、ライティングは圧巻だった。
ライティングも今や、コンピーター制御なんだろうけども、アッパーな曲調に合わせて、あそこまで嵐のようなレーザー光線を見せてくれるのは、ちょっとびっくりでしたね。

でも、やっぱり、「怪獣の花唄」の代わりになるラスト曲が、そろそろ欲しいところなんじゃないですかねぇ。　個人的にもさすがに飽きてきたなあ・・・ってコレ、FUJI ROCKの時のライブレビューにも書いたんだけど。。。


●Vaundy セットリスト
1.   Audio003
2.   恋風邪にのせて
3.   裸の勇者
4.   踊り子
5.   風神
6.   不可幸力
7.　忘れる前に
8.    しあわせ
9.   再会
10. 泣き地蔵
11.  CHAINSOW BLOOD
12.  怪獣の花唄

♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪


・・・・ということで、COUNTDOWN JAPAN25/26　参戦1日目はこれにて終了。
帰宅の途につく人が、メッセの出口に殺到するし、さらに駐車場から出る車の車列で駐車場出口に渋滞を作るのがいつものことなので、　フェスではいつも食べる「鶏小屋」の「濃厚鶏そば」を食べながら、時間を潰す。

それでも、駐車場を出るとき、車列渋滞に多少嵌ったけども。。。。